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文/祖纪妍
（作家祖纪妍，“荔枝新闻”特约挑剔员，后生戏剧导演，电影学硕士，影评东谈主；本文系荔枝网及旗下“荔枝新闻”手机客户端独家约稿，转载请注明出处。）
黑丝诱惑
《敦刻尔克》是一部各个方面齐能给到80分以上的片子，却不是我所期待的阿谁诺兰。我期待的诺兰是一位结构众人，他的非线性叙事玩得比谁齐好，但却从来不为了格式而格式。当他有充足奥密的格式搭配充足适合的骨子时，咱们会看到《奴婢》《驰念碎屑》《盗梦空间》等在结构上有特别首创的电影；当他不把元气心绽放盘倾注于结构时，咱们则会得益一部艺术性足以名垂电影史的超等能人电影《蝙蝠侠：昏暗骑士》和一个恒久被影迷津津乐谈的经典邪派怯夫。然而这一次，我合计诺兰堕入了叙事炫技的“中年危急”里。
之前，我认为诺兰的电影中最薄弱的方法是心境，此次诺兰用实力颠覆了我对他的印象。《敦刻尔克》是一部饱含深情的作品，而其中最鸡肋的部分恰正是结构。其实从结构特色上来说，这依旧是诺兰式的非线性叙事。陆地的解围、海上的支柱、太空的援手，三位主角，三条痕迹，把一周、一天、一个小时三条时代痕迹编织在一块，既荟萃又全面地展现了敦刻尔克大震惊中的忙活选拔和复杂群像。然而这样作念的敬爱安在呢？这样复杂的叙事真实为影片增多了更为深厚的意蕴吗？个东谈主认为，与浅易平直的分段叙事比较，这样的结构不但莫得产生新的敬爱，反而会打乱各个故事原有的叙事节律。不但时代地方的频繁调度会让东谈主合计十分跳戏，况兼情节频频在心境高点上戛相干词止，不雅众们刚刚积存起来的招供和感动便会因为叙事痕迹的蜕变而被动中断。
天然，我不是说《敦刻尔克》不排场。这部电影很排场。天然在作风上并莫得很显著的作家钤记，然而并不影响它排场。《敦刻尔克》是一种很传统的排场，很好莱坞主旋律的排场，很像《支持大兵瑞恩》似的排场。而这部电影之是以排场，是因为诺兰绝顶奥密地期骗了影像和故事的象征意味。
诺兰在《敦刻尔克》中有两大主要任务。一个是视觉艺术上的任务，他要用更为广博的银幕、更为浩大的视像来展现40万东谈主被围困的困乏和褊狭。另一个则是政事上的任务，他要为二战中最驰名的军事震惊正名，他念念让全寰宇的不雅众再次念念起这其中的倒霉和艰险、抛弃与周到。从这个角度上来说，三个故事并行发展的非线性结构终于对影片的表意帮上了忙，不是因为突破了时代线，而是因为这三个故事本人自带的互文性质，让导演在挑升意外间完成了一种象征。《敦刻尔克》对于象征最典型的例子便是驱散。陆地上的主角汤米终于回到了故国，他在火车上给战友诵读丘吉尔对于敦刻尔克大震惊的演讲。他的声息合手续着，然而画面却切到了太空能人法里尔千里稳淡定地完成了一次完好的迫降。这种声画对位的惩办，绝顶形象地解说了敦刻尔克大震惊是一次凯旋的“软着陆”的策略敬爱。那一刻，缄默在告诉我不要上导演确当，但情感上也曾未免痛哭流涕。
象征，是用图像化的方式平直引起不雅众共识的最佳方式。三个代表性的东谈主物本人便是全景化群像的一种象征。从塑造扮装的角度来看，三个扮装齐很单方面，也齐很标记化，然而“象征”的手法不在乎这些。当三个典型的东谈主物在典型的情境下引起不雅众充足浓烈的共识之后，这部电影的一切凯旋便齐是水到渠成。
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